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1. 一出好戏文案
2. 集齐三大男神的《雪暴》，会成为华语犯罪片爆款吗
3. 电影《一出好戏》到底是不是一出好戏，看点在哪

一出好戏文案

《一出好戏》是一部富有想象力和幽默感的电影，以“人性本质”为主题，讲述了一群普通人意外地陷入了一段奇妙的旅程，通过一系列的冒险和挑战，他们不仅发现了自己的内心世界，也领悟了人生的真谛。这部电影既有悬疑的情节，也有温馨的情感，充满了对人性的探索和对生命的热爱，是一部值得观看的佳作。

集齐三大男神的《雪暴》，会成为华语犯罪片爆款吗

夏日某晚，吹着电风扇，缩在床上，天气很热，《雪暴》很凉。

放心！并不是在黑这部电影，相反我很喜欢它，可以包容它的所有瑕疵，冷的感觉是因为电影的画面带来的十足刺激感。

无边无际，我从未见过的大雪！

我长在南方，故乡也有雪，只是从未如此之大。《雪暴》里的雪，和以往我看过的所有的雪都并不一样，主要原因在于镜头的处理。

摄像，讲究远近结合，虚实结合，而这次的《雪暴》里的镜头就一个字：真！

导演崔斯韦，以编剧擅长，之前几部作品堪称神作，《疯狂的赛车》、《无人区》以及《一出好戏》，在编剧领域，虽作品不多，但地位显赫，

只是隔行如隔山，真的不是一句空话。

好的故事写手，想要做一个好的导演，这种心结，崔斯韦并不是第一个。

摄像，是崔斯韦给我的第一印象，而这一关，虽然我很喜欢，但依旧要判个不合格。

雪下得有多大，有多长，我就给你拍的有多大，有多长。

长镜头使用过多，近景镜头使用过多，大雪的场景占了电影的过半时光，有些过于贴合电影名称。

当然，这些属于瑕疵，总体来看，让我们这种久处南方的孩子，体会了一次大雪的味道，也算额外的收获。

悬疑+犯罪，双料题材

由于我看的很迟，故而这段时间“豆瓣”没有少逛，7分以下的评分算是较为中肯，但多数人的吐槽指向：剧情简单，却有失偏颇。

弄简单了你说简单，弄复杂了，你又说，拍的都是啥，半天没个主心骨。

所以我从不以剧情是否简单来定性质量，而是要看，剧情是否精彩。

《雪暴》悬疑性质不浓，犯罪片段却精彩纷呈。

悬疑层面，如果定性，前半段有悬疑的味道，后半段则基本无，一宗命案，谁是凶手？观众知道，但王康浩并不知道。

如果依照这个逻辑，王康浩破案是可以作为悬疑部分的一条线。

奈何几年以后，同一片雪林，凶手送上了们，悬疑也就戛然而止。

所以《雪暴》最大的标签只能是在犯罪层面。

犯罪属性也是本片最大的看点，廖凡坏起来让人汗毛耸立的感觉，再次在《雪暴》上演。

盗金三兄弟，老大出手利落，又极其冷静，老二则是面和心恶，出手毒辣，老三常被老二背后咒骂一声:SB，老大和老三是亲兄弟，老二则是合伙人。

这样的组合，天然性的一定会问题。

三兄弟在电影中，总共分四幕，杀了数人。

第一幕：劫金，滚木自上而下，摧毁车辆，车与人全部滚下山坡，集体毙命。

第二幕：偶遇，枪杀韩晓松，这是电影中开的第一枪，也是最诡异和震撼的一枪，可惜韩晓松慢了一步，终究送了性命。

第三幕：决战之前，死了一人，雪林客栈哑巴，它被盗匪老大一斧头，生生劈死，这一幕廖凡的狠劲、毒辣和冷静彰显无疑。

第四幕：大决战，雪林客栈，这场所有人的相会和汇集，是作为电影高潮部分来设计的，郭三和老二均死于枪下，各有各该死的缘由，老大最后则死在与王康浩的对决之下。

电影在这四幕犯罪场景的描写，异常好看，或起于突然，死于瞬间，或来来回回，拼杀好几遍。

《雪暴》悬疑的味道是真心不浓，但是犯罪的感觉却着实好看。

最后关于演员，张震、廖凡，他们二人，我都很喜欢，但是放在一起，却让我有一种说不出来的味道，是他们的属性被相互抵消了么？

张震在电影中阴柔气质十足，廖凡就更不用说了，明明都是硬汉子，却偏偏都娘里娘气。

两个假汉子，合在一起，则是彻底的假汉子，这是整部电影，让人最不舒适的地方。

电影《一出好戏》到底是不是一出好戏，看点在哪

我一向以为，写影评需要在观影后沉淀一段，有什么话在第二遍之后再说。《一出好戏》这样的电影更应该这样。一是因为首映之后好评如潮，几乎听不到不同的声音。诸如“炸裂口碑”“票房逆袭”这样的溢美之辞，实在过于猛烈，甚至连“浓缩人类的简史”这样无底线的拔高，也出现在专业心影评人的文章里，确实有点殊不可解；二是导演的身份特殊，又是黄渤的处女作，且不说千万级的铁粉阵营，单就圈子里的人气人脉，似乎也足以影响舆情的走向。

然而，演员和导演毕竟是两种完全不同的职业和专业，虽说“跨界”和“颠覆”早已是近年来的流行热词，但一股脑的混在一起，是很难做到客观公正的。

《一出好戏》说的是一个孤岛求生、见证人性的故事。这样的原型在在以往好莱坞和日片中也能看到。但《一出好戏》将财富得失、草根逆袭、权力游戏等这样的有喜剧力量的元素嵌入进去，从而给这类电影注入鲜活的生命。事实上，影片中大量的场景，大量的，精料场景和细节，在首映后，立刻引发很多的社会议题，充分证明了这一点， 在孤岛权力的争夺战中，岛主之在位四度易主（王司机、张总、马进、小兴），展示出最原始的状态下，力量、资源以及一点点厚黑之术，就能成为权力之争的锐利武器。其中的细节处理十分精妙：

看看王司机对马进私自行动的惩罚——你今天要给我抓十条鱼！为什么别人不是十条？别人都是劳动，你是劳动改造!虽然这一句台词跟角色的年龄有一些出入，然而有国人的地方，这样的事总是难免吧，极权无所不在呀。 张总用两副纸牌建立孤岛货币体系这一段也很精妙，虽然“超发货币”把戏最后被揭穿，但张总却为他的欺诈找到了一个看似堂皇的理由——岛上财富增加了，两副纸牌如何够用？满满的黑色幽默。

老实说，玩这种穷人和财富的游戏，总能让人在笑声中体味出悲凉和苦涩。当马进成功登上“岛主”之位，狂欢的音乐还没落下，五彩的灯火还没有熄灭，一条灯火闪烁的轮船将他的梦击得粉碎。荒岛求生的人一下遇到救星，原该欣喜若狂的男主又一下子坠入深渊。这里的戏剧效果张力十足，而黄渤令人信服的表演，也将一个吊丝的内心世界得到最充分表达。

这些局部的场景和细节，看上去都历经过反复锤炼和打磨，不仅看点十足，又极易引发社会共鸣。而事实上，影片首映后的好评多半来自这些地方。但我想说的是，这些熠熠闪光的场景和细节就象一颗颗漂亮的珍珠，是需要一条牢固的与之相配的金线穿起。这根金线，就是所有的优秀影片都具有的那条扎实推进、寓偶然于必然的故事线。很遗憾，在《一出好戏》中，我没看到。

男主喜中大奖与两栖旅行车经历自然劫难，虽是偶然，却是故事设定与前提，直到王司机靠拳头“占岛为王”，剧情自然推进。但接下来就有问题了。岛上出现半截邮轮，看似偶然却在情理之中，但只有张总一人发现就有毛病了；马氏兄弟离群生存艰难，天降鱼获，倒还凭想象说得过去，但鱼雨只下了那一小块，就已经是神化；影片的后段，邮轮救星的出现，却只被三个人看到，这又是偶然中的偶然。 我的意思并不是要挑剔影片情节的不合情理，也不是说为了塑造人物不可以使用“偶然”，问题在于这些偶然被滥用了，因为它的出现不偏不倚，正好在剧情转折点上，这就动摇了整个故事的基础。

常识告诉我们，作为叙事艺术，即使是魔幻剧、荒诞剧，以及其他类似的实验先锋影片，也一样需要内在的故事逻辑。就象《肖申克的救赎》中，那个最后吊死的老图书管理员，人虽吊得偶然，却是体制毒害的必然。但这种必然，在《一出好戏》中并没有令人信服地出现。 我们知道，电影是主角的故事。他的欲望、目的、障碍、努力，以及为达到所愿而不断增加的赌注，是引领观众走向故事高潮内生动力。但在《一出好戏》中，财富的得而复失、失而复得，几乎跟男主的主观努力没有太多的关联。这里最要命的是，既然财富和权力的获得都是上天所赐，不劳而获，那么，男主得而复失的悲愤和纠结，又如何打劫人心呢？这也是很多人（包括我在内）直到影片的最后，也没有体验到那种痛快淋漓的愉悦感的真正原因。

虽然有些遗憾，却不

得不说，一个基础不牢的苍白故事，即使有着金子般的精彩桥段，也只能散落在瓦砾之中，无法组装成一部完整精致的艺术品。

最后再说一点题外话，跟许多粉丝一样，我很欣赏黄渤的表演。从《斗牛》到《杀生》，甚至连《民兵葛二蛋》这样的剧集，加起来已经也看了不少。将草根角色演到出神入化的程度，黄渤之外，确实未曾看到。黄渤可以演很好的故事，但要把故事讲好，却还有一段相当长的路要走。

一般，渤哥这部电影，真的不如单纯点，拍一部灾难片，我就不明白了，出事后，为啥没有一个人想逃生，这不是人性的最低点吗？只有马进想回去兑彩票，可是世界毁灭了去哪兑，世界没毁灭，这些人为啥不去尝试，宁愿在岛上受小王的统治，这剧情不是应该放在其中或者最后的片段吗？放在最早真的可以吗？人心这么好被收服吗？总之喜剧很尬，人性表达放不开，不够彻底。没有表现出求生求救欲望，没有人去尝试，没有人死亡，没有二次伤害，就好像这些人被放逐在一个小岛上，经历夏令营，一百多天，没有春夏秋冬，没有寒冷，没有野兽。最后阶段我以为张艺兴会杀人，那样才是人性，但黄渤还是不够狠，没有狠心拍不出灾难人性片。其实一坐进电影院，打灾难一出现我就找到最后会被救，但我对渤哥期望值太高了，我以为会是一部人性大彻底的电影或者是一部全程欢乐的电影，总之，渤哥再接再厉吧！这部电影配不上你的演技

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